-50-　2008年01月25日号 ・1172・28P

三十郎は映画館・博物館・美術館が大好きである。良い作品を見ると良い仕事に繋がるからであり、作り手の精神、創作意欲が伝わってワクワク駆り立てられる気になる。
　 この「気」こそが、技術の伝承に一役買うのではないか。
　 「風神・雷神」を描写した屏風図は多くあるが代表的な3作品を見比べると興味深い。京都・建仁寺には江戸初期に描かれた俵屋宗達の作がある。この屏風図から約１００年後の江戸中期には、本作品に倣いほぼ同寸で模倣・創造制作された尾形光琳の屏風図（東京国立博物館所蔵）がある。さらに再び約１００年を経て、江戸末期には同様に倣い制作された酒井抱一の屏風図（出光美術館所蔵）がある。それぞれの風神図の顔をみると宗達は仏像似、光琳は威厳化、抱一作は戯画化されている印象だった。
　 この三者には明確な師弟関係が無い。にもかかわらず先人が残した芸術作品に出逢い、感銘を受け後世に語り継いでいる。
技術の伝承は三十郎の大好きな映画の世界にもある。１９２５年、英国の文豪コナンドイルの原作を映像化した『ロスト・ワールド』。特殊撮影担当はウィリス・オブライエンであり、人形とストップモーション画像を用いて太古の恐竜の世界を創り上げた。
　 その製作技術を伝承したのはオブライエンの弟子、レイ・ハリーハウゼン。彼は１９５８年「シンドバッド七回目の航海」でアニメーションと実写を合成させた画像を製作した。骸骨と人が戦うリアルな画面を見たときは驚きであった。
　 さらに１９２５年のロスト・ワールドは、１９９７年にスティーブン・スピルバーグの手でジュラシックパーク第２作としてリメイクされた。
　 まだある。１９３３年のキングコングは１９７６年と２００５年にリメイクされたうえ、日本にも伝承された。１９５４年の東宝作品「ゴジラ」（特殊撮影は円谷英二）が技術を継いでいるほか、更に１９６２年には東宝創立３０周年記念として「キングコング対ゴジラ」が製作された。日米の怪獣王の戦いは三十郎の脳裏に強く残っている。そして日本のゴジラは１９９８年、海を渡りハリウッド作品として映像化された。「ＧＯＤＺＩＬＬＡ」（ローランド・エメリッヒ監督）である。
　 まさに時空を超え技術が伝承されている。
　 モノづくりの世界でも技術の伝承が重要視され、企業では熟練講師による技能伝授がされている。上手く伝承され、１００年後に進化形として具現化されることを信じたい。